Автор:
Жан Жене
Издательство: Ад Маргинем Пресс
Год: 2019
Количество страниц: 80
Вор, бродяга, певец зла и порока Жан Жене по совместительству был еще и тонким ценителем живописи. Рембрандту французский писатель мечтал посвятить целую книгу, но так и не воплотил свой замысел.
В сборник вошли два эссе о великом голландце: «Секрет Рембрандта» и «Все, что осталось от Рембрандта, порванного на ровные квадратики и спущенные в сортир». Эссе написаны в разные годы и разительно отличаются друг от друга. Но их объединяет одна общая мысль, которая явно не давала покоя Жене.
Современники Рембрандта отмечали, что написанные им портреты совсем не похожи на заказчиков и моделей. Жене уверен: великий художник не достигал фотографического сходства вовсе не из-за недостатка мастерства. Наоборот, в отличие от нас, Рембрандт увидел, что люди ничем не отличаются друг от друга, а красота или уродство лишь обман зрения.
В свойственной ему манере автор «Кереля» и «Торжества похорон» стремительно меняет регистры своего письма, балансируя между высоким и низким, прекрасным и отвратительным. Жене то переходит на язык поэзии, признаваясь Рембрандту в любви, то сравнивает его полотна с гноящейся раной.
На страницах этой книги гений оказывается вне границ морали, добра и зла, подлости и великодушия. Сборник будет мучительным чтением для консервативных ценителей старой живописи, которым наблюдения Жене могут показаться слишком резкими и точными.
Издательство: Ад Маргинем Пресс
Год: 2019
Количество страниц: 80
Вор, бродяга, певец зла и порока Жан Жене по совместительству был еще и тонким ценителем живописи. Рембрандту французский писатель мечтал посвятить целую книгу, но так и не воплотил свой замысел.
В сборник вошли два эссе о великом голландце: «Секрет Рембрандта» и «Все, что осталось от Рембрандта, порванного на ровные квадратики и спущенные в сортир». Эссе написаны в разные годы и разительно отличаются друг от друга. Но их объединяет одна общая мысль, которая явно не давала покоя Жене.
Современники Рембрандта отмечали, что написанные им портреты совсем не похожи на заказчиков и моделей. Жене уверен: великий художник не достигал фотографического сходства вовсе не из-за недостатка мастерства. Наоборот, в отличие от нас, Рембрандт увидел, что люди ничем не отличаются друг от друга, а красота или уродство лишь обман зрения.
В свойственной ему манере автор «Кереля» и «Торжества похорон» стремительно меняет регистры своего письма, балансируя между высоким и низким, прекрасным и отвратительным. Жене то переходит на язык поэзии, признаваясь Рембрандту в любви, то сравнивает его полотна с гноящейся раной.
На страницах этой книги гений оказывается вне границ морали, добра и зла, подлости и великодушия. Сборник будет мучительным чтением для консервативных ценителей старой живописи, которым наблюдения Жене могут показаться слишком резкими и точными.
